變壓器油濾油機百科應用

變壓器油濾油機百科應用一、概述

為適應電力維修部門現場檢修各類高低壓帶油設備的需要，我們參考日本加藤公司和德國西門子公司的技術，嚴格執行國家標準以DL/T521－93－2002真空凈油機使用導則為指導，設計具有體積小，比例重量輕、移動方便、噪聲低、連續工作時間長，性能穩定，操作方便等特點，是各電廠、電站、變電所、電器制造廠、工礦企業過濾變壓器油、透平油、40℃以下機油、液壓油、潤滑油，機油，等等多種油液中的水份、氣體和雜質的理想設備。

變壓器油濾油機百科應用二、主要用途

1、本機可用于各類油浸變壓器、油浸電流、電壓互感器及少油繼路器，進行現場濾油及補油。

2、本機可用于對上述設備進行現場熱油循環干燥，尤其是對油浸電流、電壓互感器及少油斷路器的熱油循環干燥更為有效。

3、本機可用于對密封油浸設備進行現場真空注油和補油及設備抽真空。

4、本機還可以用于對輕度變質的變壓器油進行再生凈化，使其性能達到合格油標準。

變壓器油濾油機百科應用三、主要特點

本機與國際國內的同類產品相比較有如下特點；

1、體積小、重量輕，是同類產品重量的二分之一。

2、改進完善了油氣分離的設計。利用真空進油，裝設了管狀旋轉噴油器，減少了阻力，回旋速度快，增加了油氣分離效果。

4、根據用戶的需要，凈油器部分的過濾介質由特制精濾芯為過濾介質，特制精濾芯為無紡密紙做成，當發現過濾慢時只需剝掉外面一層無紡密紙即可。

5、一機多能，這是本機的一個重要特點。由于本機在現場使用，并利用原來的帶油設備做儲油罐，使熱油循環本機與設備之間，這樣便使濾油、再生、熱油循環干燥三種功能同時進行，省工、省時、確為一舉三得。

變壓器油濾油機百科應用四、工作原理

真空凈油機是根據水和油的沸點不同而設計的，它由真空加熱罐、精濾器、冷凝器、初濾器、水箱、真空泵、排油泵以及電氣柜組成。真空泵將與真空罐內的空氣抽出形成真空，外界油液在大氣壓的作用下，油經過入口管道進初濾器消除較大的顆粒，然后進入加熱罐內，經過加熱到40－75℃的油通過自動油漂閥，此閥是自動控制進入真空罐內的油量進出平衡。經過加熱后的油液通過噴翼飛快旋轉將油分離成半霧狀，油中的水份急速蒸發成水蒸氣并連續被真空泵吸入冷凝器內，進入冷凝器內的水氣經冷卻后再返原成水放出。在真空加熱罐內的油液，被排油泵排入精濾器通過濾濾芯將微粒雜質過濾出來。從而完成真空濾油機迅速除去油中雜質、水份、氣體的全過程，使潔凈的油從出口處排出機外。

變壓器油濾油機百科應用五、使用說明

連接好進出油管油路，接通380V，接好**地線，檢查各電路是否連接可靠，各油路閥門是否打開，準備無缺后再進行操作程序；點動真空泵，使泵內的油能正常運行，再使真空泵連續運轉。當真空表面達到表限時，可打開進油閥，直至真空缸內下視窗看見油面時，即啟動排油泵開關，開始排油過濾雜質，油路正常循環，打開加熱器開關，揮發油中水份，如果油中水份較多時，真空缸內油沫會增高，此時必須打開放氣閥控制適應的真空度，待水份減少、油下降后關閉放氣閥，使真空度達到極限。此時要注意各儀表的反應，如果壓力表讀數大于0.3MPA時，說明濾油器內濾芯表層雜質太多，需要去掉表層濾紙即可，工作完畢后，參看原理示意圖，打開放氣閥使真空度達到正常大氣壓，排完缸內的油，剩下的油從放油閥放出，防止下次使用時，混入不同型號的油中。

六、技術標準；

七、結構原理圖；

1、真空濾油機工作原理示意圖之一；（DZJ－16～25兩種規格）

2、真空濾油機工作原理圖之二；（DZJ－30～50兩種規格）

3、真空濾油機工作原理圖之三；（DZJ－80～200五種規格）

八、注意事項

• 接通電源必須要接好地線才能操作。
• 操作時，注意電機轉動方向，要符合箭頭方向。
• 沒有油循環時，不得啟動加熱器，否則會燒壞加熱器，重則會炸。
• 排油前，必須打開出油管道所有閥門。
• 工作環境溫度低于零下30℃，高于40℃，不宜使用。

九、常見故障及消除方法

十、電器原理圖

1、真空濾油機電器結構示意圖之一；（DZJ－16～25兩種規格）

2、真空濾油機電器結構圖之二；（DZJ－30～50兩種規格）

3、真空濾油機電器結構圖之三；（DZJ－80～200五種規格）

十、隨機配件

說明書一份。

裝箱單（帶合格證）一份。

進出油管各一根。

在主持人張越的主持下，法國蒙彼利埃演員之春戲劇節主席讓·瓦雷拉、法國國立人民劇院院長讓·貝洛里尼、以色列特拉維夫卡梅爾劇院總經理朗·古埃塔，立陶宛國立考納斯劇院院長埃吉迪尤斯·斯坦奇卡斯與中方對話嘉賓——保利文化集團副總經理、北京保利劇院管理有限公司董事長、總經理郭文鵬，中國香港編劇、導演、演員司徒慧焯，社編委金秋，圍繞“劇院為戲劇發展帶來的影響力”展開了對話。

讓·瓦雷拉：我們應該一直有一項很重要的任務，那就是要創建出一個良好的劇院生態系統，在我們的劇院當中，不僅要呈現知名藝術家、成名大師的作品，同時還要非常關注年輕藝術家，剛剛走出校門或者說二線藝術家的作品，這樣才能形成真正的戲劇生命。我們應該在藝術家之間起到一個接力的作用，比如能夠促成年輕一代與老一代藝術家的會面，這在藝術節上經常出現，這樣的會面會給他們帶來巨大的能量，也是一種非常良性的競爭。我們還應該給藝術家帶來一個很珍貴的東西——時間，指的是讓他們有充分的工作時間以及有歷練的時間。*后還要確認的一點，在我們劇院當中是有可能有失敗的戲劇的，對于藝術家也好，對于觀眾也好，失敗有時候就是一種學習。

朗·古埃塔：戲劇藝術家們，無論他們是導演、設計師，還是演員，還有整個主創團隊，他們都希望在舞臺上對我們有所表達。當晚上大幕升起，所有的觀眾能夠專注在我們的創作上，能感受到一些東西，會思考、會討論，回到世俗的生活中就會有所影響有所改變，這就是所謂劇場的力量。我們作為一個非營利組織，有很多需要考量的部分，需要在預算之內能夠創作出好的作品。我們每年大概要創作14到15部劇，這里面有經典劇目的復排，同時也有一些新的嘗試，但無論是哪一種，我們都應該要使劇場成為人們生活的一面鏡子。

埃吉迪尤斯·斯坦奇卡斯：立陶宛國立考納斯劇院目前正在演8個劇目，保留劇目有40個，劇院有3個正規的劇場，還有3個實驗劇場，我們一直注重的是藝術質量。每年我們會邀請立陶宛本地的導演來執導劇目，還會邀請國外的團隊到立陶宛跟我們一起合作推出劇目，所以我們的劇院其實是立陶宛*悠久的劇院，明年就要過100歲的生日了，保留劇目里有的已經上演了40年之久。觀眾也在和劇場一起成長，經常有祖孫三代都曾在我們的劇院里看過同一個劇目，這對觀眾來說是一個很好的戲劇傳統。

郭文鵬：戲劇不是純商業的東西，制作完賣票就能賺錢，它也不是一個投資，它更多的是啟迪人的心靈，教化人的思想。所以劇院的目的不是賺錢，更多的劇院它沒有選擇制作劇目是從商業利益考慮，而不是從它的文化價值考慮。在中國很多走入市場化運營的劇院，**個階段都是沒辦法制作內容，因為它推向市場以后要考慮劇院怎么能夠生存下來？很多是靠場租，租給制作團隊或者租給商業機構，這樣他們的風險很小，沒有什么商業風險，之后有了一定的資金來源，一定會走入到內容創作里面來。所以不管你是不是制作劇目的劇院，有一點是有共識的，那就是都認為內容是這個劇院的核心。

司徒慧焯：因為在中國香港的生態不一樣，我們沒有一個劇團有自己的劇院。觀眾跟創作者是平等的，他們應該在一個對等的關系上面，觀眾需要跟創作者共享一個空間。理想的劇院劇團應該多一些空間給觀眾留白，讓他們去填滿，多一些活動，跟他們一起做戲劇教育，延伸出來劇團的精神，我們要將觀眾的聲音收集起來，無論是戲還是劇團的精神，你要觀眾有滿足感，他可以參與你的創作，那個影響力才出現。

讓·貝洛里尼：我們要做的不是等觀眾來劇場，不是給觀眾看他們想要看到的或是已經知道的東西，我們應該要給觀眾創造驚喜，讓他們來了以后，發現一些自己從未見過的事物，所以我們探討的遠遠不是一種商業化的操作。

金秋：我特別想說的還是戲劇影響力。我想講個個案，我上大學的時候，戲劇跟劇場在中國還沒有那么發達，上世紀90年代，我在上大學之前是沒有去劇場看過戲的，后來我畢業工作，正好做的是文娛編輯，工作的原因才**次走進劇場看戲，**次看了一個還不錯的戲，對我個人發生了改變，這個改變是以前沒走進劇場的人想象不到的。我后來16年的工作都在做文娛編輯，改變了我，也堅持了16年從來沒有間斷的對戲劇做報道，等我們再有能力的時候，會更加愿意推動戲劇的發展，會幫助藝術家，幫助劇院。我經常想，我們的人生*高追求真善美，我把它拆下來看，可能我們做新聞，負責的是真，我們需要告訴大家真相，劇場跟戲劇更多會承擔美，我們都回到社會責任來說，如果人不知道真和美就沒有辦法達到善，媒體的責任就是我們愿意去幫助或者去輔助好的劇場、好的劇院承擔更好的傳遞美的責任，我們會做劇場、觀眾跟創作者中間的橋梁，我們是他們所有人的好朋友，這就是我對影響力的理解。